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Existía un cierto miedo por parte de los organizadores a dar ese paso por el riesgo de gigantismo que acarreaba, pero la demanda de entradas para ver a las grandes figuras que el Festival programaba era cada vez mayor y el Polideportivo se quedaba ya pequeño. Se perdía además la proximidad a los músicos que caracterizaba a la Plaza de la Trinidad y sonorizar el Velódromo no era fácil, aunque con el paso de los años se consiguió un sonido más que aceptable. Al final, todos, entusiastas y reticentes, tuvieron razón: por una parte, el Velódromo era necesario, como lo demostrarían en las siguientes ediciones las más de diez mil personas que acudieron a varios conciertos (ya B.B. King reunió a 7.000 en 1979); por otra, efectivamente los presupuestos se hincharon, lo que causó una situación difícil cuando la burbuja de la demanda de espectáculos se pinchó unos años después. 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14 edición 1979

  • 20-24 Julio 1979

    Esta fue la edición del traslado de los conciertos al Velódromo, donde se celebraron durante toda la década siguiente.

    Existía un cierto miedo por parte de los organizadores a dar ese paso por el riesgo de gigantismo que acarreaba, pero la demanda de entradas para ver a las grandes figuras que el Festival programaba era cada vez mayor y el Polideportivo se quedaba ya pequeño.

    Se perdía además la proximidad a los músicos que caracterizaba a la Plaza de la Trinidad y sonorizar el Velódromo no era fácil, aunque con el paso de los años se consiguió un sonido más que aceptable.

    Al final, todos, entusiastas y reticentes, tuvieron razón: por una parte, el Velódromo era necesario, como lo demostrarían en las siguientes ediciones las más de diez mil personas que acudieron a varios conciertos (ya B.B. King reunió a 7.000 en 1979); por otra, efectivamente los presupuestos se hincharon, lo que causó una situación difícil cuando la burbuja de la demanda de espectáculos se pinchó unos años después.

    Hubo otros cambios organizativos: se concentró el concurso de aficionados en una sola sesión, reduciendo el número de participantes y otorgando solo un primer premio y un segundo, sin distinción de estilos. Las jam sessions desaparecieron, al no juzgarse satisfactorio su funcionamiento el año anterior.

    • 20-24 Julio 1979

      AFICIONADOS

      Alemania
      Frey-Tiepold
      The Quartet & Brass

      Gran Bretaña
      The Tony Leigh Quintet

      España
      Jazzom

      Checoslovaquia
      Stars of Dixie Prague

      Primer premio: Jazzom
      Segundo premio: The Tony Leigh Quintet
      Premio al mejor solista: Matthias Frey, violonchelista, y Wolfgang Tiepold, pianista

      PROFESIONALES

      Música Urbana
      Joan Albert Amargós (teclados)
      Carles Benavent (bajo)
      Salvador Font (batería)
      Jaume Cortadellas (flauta)
      Matthew Simon (trompeta)

      Cuarteto de Vladimiro Bas
      Vlady Bas (saxo alto)
      Alvaro Is (piano)
      Eduardo Medina (bajo)
      Enrique Llacer “Regolí” (batería)

      Jordi Sabatés
      Jordi Sabatés (piano)
      Carles Benavent (bajo)
      Salvador Font (batería)
      Matthew Simon (trompeta)

      B.B. King Blues Band
      B.B. King (guitarra, voz)
      Edgar Synigal (saxo barítono)
      Calep Emphrey Jr. (batería)
      Leonard Gill
      Russell Jackson
      Calvin Owens
      John Cook
      Conrad Josephs
      Phil Blackman
      Sonny Lalane
      Steve Sheraed

      Woody Herman Orchestra
      Woody Herman (clarinete)
      William Byrne
      James Bolden
      Tim Burke
      Bill Stapleton
      Nelson Hinds
      Martin Johnson
      Dave Lalama
      Robert Leonard
      Richard Mitchel
      James Powell
      José Rodríguez
      Larry Shunk
      Gary Smulyan
      Frank Tiberi
      David Larocca

      Dave Brubeck Quartet
      Dave Brubeck (piano)
      Christopher Brubeck (bajo)
      Randy Jones (batería)
      Jerry Bergonzi (clarinete, saxo soprano)

    • CARTEL-14