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En concreto, el Heineken Jazzaldia reserva diez actuaciones para grupos elegidos en un proceso de selección. Esa selección está apoyada especialmente por la Diputación Foral de Gipuzkoa dentro del circuito Katapulta Tour Gipuzkoa, dedicado a impulsar a los jóvenes talentos guipuzcoanos en el ámbito de la música y las artes escénicas y a dinamizar la escena guipuzcoana apoyando a clubes y organizadores. Además, el Festival reservará cinco actuaciones para artistas que hayan editado un disco durante 2019. El Festival podrá escoger además otros proyectos de artistas vascos, como fue el caso de Nøgen, Belako, Stinus, Paul San Martín, Jon Urrutia y Coro Easo en 2019, Iñaki Salvador, Michel Portal, Víctor de Diego, Mikel Erentxun, Izaro y Amateur en la edición de 2018, Niña Coyote eta Chico Tornado (2017) y Rural Zombies (2016). En 2019, durante el 54 Heineken Jazzaldia, un total de 32 grupos, solistas y DJs vascos participaron en los diferentes escenarios del Festival. El Heineken Jazzaldia siempre ha hecho un hueco en su programación a los grupos locales, escogiendo entre las propuestas que le eran presentadas, como Mikel Laboa oroimenez de Iñaki Salvador o Cantus Caterva de Hasier Oleaga, y promoviendo además nuevos proyectos, como Zilbor Hestea y Te doy una canción de Iñaki Salvador, Ziklo 1 y Ziklo 2 de Gonzalo Tejada, y BertsoJazza, que reunía la música improvisada del jazz y la palabra improvisada de los bertsolaris. También ha impulsado novedosas colaboraciones entre músicos vascos y extranjeros. Proceso de selección de grupos locales El 55 Heineken Jazzaldia incluirá diez grupos locales de jazz en su programación. La iniciativa de llevar a cabo un proceso de selección entre las bandas vascas de jazz se inició en 2006 y se ha mantenido desde entonces con un gran éxito. El año pasado se presentaron 45 grupos, de los que fueron preseleccionados 15 que actuaron en diversos clubs donostiarras para que el Heineken Jazzaldia escogiera a los diez incluidos finalmente en el programa. Los conciertos de selección fueron seguidos por un público numeroso y demostraron el elevado nivel alcanzado por los grupos de jazz vascos. Para optar a la selección, los grupos deberán enviar al Heineken Jazzaldia antes del 21 de noviembre unos materiales (música grabada, documentación…) que están especificados, junto a las bases de este proceso de selección, en la página web del Festival (www.heinekenjazzaldia.eus). Entre todas las propuestas recibidas, el 55 Heineken Jazzaldia seleccionará 15 grupos aspirantes, en atención a la calidad de la música presentada y a su adecuación a la línea de programación del Festival. Esos 15 grupos actuarán en clubs y recintos de San Sebastián en fecha a designar (uno por día) entre los meses de enero y abril de 2020. Los lugares y fechas de actuación serán comunicados a los medios para facilitar la asistencia del público interesado. Tras esas actuaciones, la organización del Heineken Jazzaldia, teniendo en cuenta la reacción del público, escogerá a los diez incluidos finalmente en el programa. La participación en este proceso de selección no tiene carácter competitivo, su único objetivo es seleccionar los grupos locales que participarán en el 55 Heineken Jazzaldia. Grupos con disco publicado en 2019 Los grupos locales de jazz que hayan editado un CD en el año 2019 tendrán la oportunidad de actuar durante el 55 Heineken Jazzaldia. En concreto, el Heineken Jazzaldia escogerá a cinco grupos en función del interés y la calidad de los discos presentados y los incluirá en su programación general. Los grupos de jazz que hayan editado un trabajo discográfico durante 2019 y estén interesados en participar en el 55 Heineken Jazzaldia deberán enviarlo por correo antes del 27 de diciembre a las oficinas del Festival (calle Reina Regente, 8-5º. 20003 Donostia/San Sebastián). Esta convocatoria no es incompatible con el proceso de selección de diez grupos locales. Cualquier grupo que se haya presentado a ese proceso de selección podrá presentarse también a esta convocatoria si acredita haber publicado un CD durante 2019. 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Charles-McPherson-Quartet_web

El número total de espectadores llegó a los 168.000

El 55 Heineken Jazzaldia se desarrollará entre el 22 y el 26 de julio de 2020 En el plano artístico, el 54 Heineken Jazzaldia ha sido extraordinario. Todos los conciertos han sido satisfactorios para el público y también, en general, para la crítica. No es fácil destacar unos sobre otros, pero, puestos a establecer un podio, en lo más alto podrían estar Maria Schneider, Atomic y John Zorn con su Bagatelles Marathon. Maria Schneider es prodigiosa como compositora, como arreglista y como directora. Necesita una orquesta que sea capaz de ejecutar todos los matices y la intensidad de su obra. Una orquesta robusta y sutil al mismo tiempo. Ensemble Denada, formada por extraordinarios instrumentistas noruegos, es esa orquesta. El concierto que ofrecieron en la Plaza de la Trinidad está inscrito ya en la historia del Festival como uno de los más memorables. También se recordará mucho tiempo el Bagatelles Marathon de John Zorn. Todo el amplio y complejo universo musical de Zorn condensado en dos conciertos de casi tres horas con la participación de diecinueve músicos repartidos en catorce agrupaciones diferentes. John Zorn recibió el Premio Donostiako Jazzaldia de este año. Es el premio con el que el Festival reconoce a los músicos que han tenido una influencia especial en la historia, el desarrollo y la transmisión del jazz. Atomic es, de por sí, un grupo innovador, inquieto y repleto de ideas musicales. Si a un quinteto así se le arropa con la Trondheim Jazz Orchestra, formada por siete músicos noruegos de primera magnitud, es fácil suponer que su concierto en el Auditorio Kursaal fue antológico. También estarían en el podio imaginario del 54 Heineken Jazzaldia dos ilustres veteranos del saxofón, Houston Person y Charles McPherson, representantes de una generación a la que se va a echar muy en falta cuando ya no esté. Su forma de ejecutar las baladas es inimitable. Son músicos que desprenden sabiduría y elegancia y el público se rinde inmediatamente ante ellos. La alineación ideal de este 54 Heineken Jazzaldia se completa con las grandes cabezas de cartel, que con su entrega y su popularidad atraen a multitudes. Ninguno defraudó y todos siguen subiendo peldaños en su carrera: Jamie Cullum, Joe Jackson, Diana Krall, Sílvia Pérez Cruz junto a Toquinho y Javier Colina. Especialmente emocionante el concierto de Joan Baez ante una Playa de Zurriola repleta, porque era el antepenúltimo de su gira de despedida "Fare Thee Well", una de las ocasiones postreras de aplaudir a un mito. Muy interesante también el ciclo japonés. Ha sido una enorme sorpresa para el público, que en general desconocía la elevada calidad del jazz que se practica en Japón y la excelencia de sus ejecutantes. Los recitales de las pianistas Chihiro Yamanaka y Ai Kuwabara fueron sencillamente extraordinarios, y la joven guitarrista Rei conquistó a la audiencia con su desparpajo y su fuerza escénica. En cuanto a los grupos vascos, un aspecto a destacar es el creciente protagonismo, tanto en cantidad como en calidad, de las artistas femeninas. Tanto en grupos de jazz (Reunion Big Band, Lurpekariak, Juan José Cabillas with Strings, The Funk & Risketeers...) como en los orientados hacia el rock (Belako, Nøgen) y en los proyectos en solitario (Ainhoa Larrañaga, Sara Zozaya). El público merece una mención especial; incluso habría que instituir un premio para recompensar su fidelidad y su saber estar. Que hace un tiempo magnífico, como sucedió el primer día, pues allá se junta una muchedumbre con un comportamiento cívico ejemplar. Que hace mal tiempo, pues allá resisten impávidos los espectadores, enfundados en los ponchos impermeables distribuidos por la organización, estimulando a los músicos dar lo mejor de sí mismos. Es cierto que este año la lluvia y el viento han sido particularmente inclementes, causando muchas molestias e impidiendo alcanzar el récord de público que se intuía desde el multitudinario Jazz Band Ball inaugural. En este contexto, los 168.000 espectadores contabilizados finalmente son una buena muestra de que el Heineken Jazzaldia sigue siendo un evento popular y participativo. También merece una mención y un agradecimiento el equipo del Festival. Una combinación de jóvenes jefes de escena muy experimentados (jefas, para ser exactos, puesto que la mayoría son mujeres) secundados por trabajadores entusiastas que han demostrado su capacidad para hacer frente a los inconvenientes causados por el mal tiempo. A este Festival no lo detiene nadie ni nada. Empiezan ya, ahora mismo, los preparativos para la 55ª edición, con el desafío, estimulante y a la vez complicado, de que sea mejor que la recién terminada. 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12 Agosto Jamie Cullum
13 Agosto Elkano Browning Cream
14 Agosto Eri Yamamoto + Coro Easo
15 Agosto Donny McCaslin Quintet
19 Agosto Maria Schneider + Ensemble Denada
20 Agosto Unspeakable Garbage
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Es un compositor infatigable, un seleccionador de músicos certero y un director de banda meticuloso. Su último libro de composiciones, The Bagatelles, lo ha convertido en concierto bajo el nombre de Bagatelles Marathon. Siete agrupaciones diferentes, diecinueve músicos, dos horas y media de un torrente musical sin interrupciones. Todo cabe en el universo creativo de Zorn y los músicos de su escudería; todo lo que sea de una calidad exquisita, se sobreentiende. La otra protagonista de ayer fue una pianista. Dirán ustedes: Diana Krall, claro. Claro. Diana Krall es protagonista siempre, por mérito propio. Es un lujo tenerla en San Sebastián. Fue la primera en agotar las entradas, y vista la reacción del público y la crítica a su actuación de ayer, las agotará cada vez que venga. A Diana Krall no hace falta añadirle más adjetivos laudatorios. Antes nos referíamos, en realidad, a la pianista japonesa Ai Kuwabara. El público que llenaba el Teatro Victoria Eugenia no podía creerse que estuviera haciendo semejante descubrimiento, y además en un concierto gratuito. Ai Kuwabara es un prodigio de técnica pianística y de virtuosismo en la ejecución; pero tiene algo más que le evita caer en el simple academicismo: ideas propias que le permiten hacer una reinterpretación única de algunos clásicos jazzísticos. En la Plaza de la Trinidad, no solo Diana Krall proporcionó momentos de gozo; también lo hizo Houston Person, uno de los ilustres del saxo tenor, que toca las baladas como solo los veteranos saben hacerlo. Y el otro saxofonista ilustre y veterano en este Festival, Charles McPherson, dio un conciertazo en el Victoria Eugenia. El Museo San Telmo acoge conciertos en pequeño formato que están teniendo una gran aceptación entre el público. Ayer fue el turno de Baldo Martínez y su grupo, y el contrabajista gallego volvió a demostrar que es uno de los músicos más representativos del jazz contemporáneo hecho en España. [post_title] => No es una bagatela; es oro puro [post_excerpt] => Desde el punto de vista del jazz contemporáneo, todo lo que toca John Zorn lo convierte en oro. Es un compositor infatigable, un seleccionador de músicos certero y un director de banda meticuloso. Su último libro de composiciones, The Bagatelles, lo ha convertido en concierto bajo el nombre de Bagatelles Marathon. 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Intensidad hubo también mucha en la Plaza de la Trinidad. Joshua Redman es uno de los saxofonistas más carismáticos surgidos en los años 90. Todas sus visitas al Heineken Jazzaldia han dejado buen sabor de boca. Esta vez venía secundado por tres músicos estupendos, Scott Colley, Ron Miles y Dave King, para presentar en directo su último disco, Still Dreaming, considerado por la crítica el momento culminante de su carrera. Por su parte, el grupo Unspeakable Garbage es una especie de spin-off de Mostly Other People Do the Killing, una de las bandas estadounidenses más en boga. Dos de las almas de MOPDtK, Moppa Elliott y Ron Stabinsky, están al frente de este nuevo proyecto que es una auténtica apisonadora sonora. La lluvia inclemente, que obligó a bastantes espectadores a abandonar la plaza, les privó de un éxito mayor. La química entre Martirio, una de las más ilustres practicantes de la copla española, y el pianista de jazz Chano Domínguez sigue funcionando. Veintitrés años después de presentar su disco Coplas de madrugá en nuestro Festival, han regresado para mostrarnos su nuevo proyecto, basado en la obra del pianista y cantante cubano Bola de Nieve. A juzgar por la reacción del público que abarrotaba el Teatro Victoria Eugenia, es un proyecto ganador. La pianista japonesa Chihiro Yamanaka es una de las piezas fundamentales de la escena jazzística japonesa. Partiendo de un sonido clásico, muy influido por el legendario Oscar Peterson, su música ha ido evolucionando y adquiriendo nuevos matices. Sus conciertos, como el que dio en el Victoria Eugenia, son una delicia que el público acoge con agrado. El Escenario Verde habría reunido a mucha más gente si el tiempo hubiera sido mejor. De todas formas, los actuantes dejaron satisfechos a sus seguidores fieles. Jaime Stinus, legendario guitarrista donostiarra de los años 70, volvió a su ciudad para presentar el disco Canvis, que ha grabado junto al cantante catalán Xavi Vidal. Neneh Cherry sigue fiel a sí misma en su disco Broken Politics, sobre el que giró el concierto, con un estilo rompedor, tanto en el plano estético como en el musical. [post_title] => Intensidad, concentración, diversidad [post_excerpt] => La conjunción de Atomic y Trondheim Jazz Orchestra da como resultado un torbellino que inclina a pensar que se trata de free jazz, aunque en realidad la música está escrupulosamente escrita. En un concierto que exigía intensidad y concentración, estos músicos escandinavos reunidos en el Auditorio del Kursaal dieron una buena muestra de su elevado nivel. 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Al final, todos se alegraron de haber estado allí. Porque el concierto que ofrecieron Donny McCaslin Quintet, en primera parte, y Maria Schneider & Ensemble Denada, fue uno de los más impresionantes de la historia reciente del Festival. McCaslin, arrollador y bien arropado por sus contundentes músicos, es ya uno de los valores más seguros del jazz contemporáneo. La banda noruega Ensemble Denada es un prodigio de conjunción grupal y de brillantez de sus solistas; si al frente, dirigiendo, componiendo y arreglando, se sitúa Maria Schneider, eso ya es el acabose. En el Auditorio Kursaal, Joe Jackson empezó el concierto muy arriba. Sin miedo, como un buen trapecista. Muchos en el público se preguntaron cómo iba a mantener esa intensidad. Pregunta innecesaria. Cuarenta años de carrera y veintiún discos no se hacen así como así. Si has inventado la new wave, si has transitado por el reggae, el jump y el rhythm'n'blues para regresar a la furia original, vamos, si eres Joe Jackson, aguantas arriba lo que haga falta. Goshu ondo es un tipo de baile tradicional japonés. Sobre su ritmo, la delicada pianista Eri Yamamoto ha construido una bonita pieza musical para trío de jazz y coro. El trío es el suyo, con el que está perfectamente compenetrado. El conjunto vocal es de aquí, es el veterano Coro Easo, muy respetado y aplaudido tanto en casa como en el extranjero. Bajo la dirección de Gorka Miranda, el coro se entendió perfectamente con Eri Yamamoto, que además de buena instrumentista demostró una gran simpatía. Fue un espectáculo agradable y emocionante para el público que llenó el Teatro Victoria Eugenia. Zahara empezó su carrera como cantautora de guitarra suave y voz subyugante. Ahora estamos en la época de la Zahara rockera, que comanda una banda muy eficaz como vehículo de sus nuevas composiciones. La Zahara intimista enamoraba al oyente, la Zahara rockera le cautiva. Sus numerosos seguidores la jalearon en el Escenario Verde. Después subió al Verde el grupo barcelonés Dorian, convertido en una de las bandas de referencia de la escena músical española y desarrollando además una exitosa carrera internacional, moviéndose entre la new wave y la electrónica. Su espectáculo es potente desde el punto de vista musical y estético y el público congregado en la playa quedó más que satisfecho. Una jornada redonda que, sin la lluvia, habría sido apoteósica. Algunos conciertos de las terrazas del Kursaal tuvieron que ser suspendidos, pero la parte principal del programa transcurrió con normalidad y tanto la Trinidad como el Verde funcionaron; además, claro está, de los espacios cerrados como el Victoria Eugenia, el Kursaal y San Telmo, donde, por cierto, Paul San Martín y Lluís Coloma protagonizaron un intenso dúo de pianos.   [post_title] => Jazzeando bajo la lluvia [post_excerpt] => A las 8 de la tarde una gran tormenta descargó sobre San Sebastián. A las 9 paró, y así el concierto de la Plaza de la Trinidad pudo empezar en punto, como lo hace siempre, justo cuando suenan las campanas del reloj de la basílica de Santa María. La plaza estaba llena, con el público resguardado mediante los chubasqueros repartidos por la organización. 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En concreto, el Heineken Jazzaldia reserva diez actuaciones para grupos elegidos en un proceso de selección. Esa selección está apoyada especialmente por la Diputación Foral de Gipuzkoa dentro del circuito Katapulta Tour Gipuzkoa, dedicado a impulsar a los jóvenes talentos guipuzcoanos en el ámbito de la música y las artes escénicas y a dinamizar la escena guipuzcoana apoyando a clubes y organizadores. Además, el Festival reservará cinco actuaciones para artistas que hayan editado un disco durante 2019. El Festival podrá escoger además otros proyectos de artistas vascos, como fue el caso de Nøgen, Belako, Stinus, Paul San Martín, Jon Urrutia y Coro Easo en 2019, Iñaki Salvador, Michel Portal, Víctor de Diego, Mikel Erentxun, Izaro y Amateur en la edición de 2018, Niña Coyote eta Chico Tornado (2017) y Rural Zombies (2016). En 2019, durante el 54 Heineken Jazzaldia, un total de 32 grupos, solistas y DJs vascos participaron en los diferentes escenarios del Festival. El Heineken Jazzaldia siempre ha hecho un hueco en su programación a los grupos locales, escogiendo entre las propuestas que le eran presentadas, como Mikel Laboa oroimenez de Iñaki Salvador o Cantus Caterva de Hasier Oleaga, y promoviendo además nuevos proyectos, como Zilbor Hestea y Te doy una canción de Iñaki Salvador, Ziklo 1 y Ziklo 2 de Gonzalo Tejada, y BertsoJazza, que reunía la música improvisada del jazz y la palabra improvisada de los bertsolaris. También ha impulsado novedosas colaboraciones entre músicos vascos y extranjeros. Proceso de selección de grupos locales El 55 Heineken Jazzaldia incluirá diez grupos locales de jazz en su programación. La iniciativa de llevar a cabo un proceso de selección entre las bandas vascas de jazz se inició en 2006 y se ha mantenido desde entonces con un gran éxito. El año pasado se presentaron 45 grupos, de los que fueron preseleccionados 15 que actuaron en diversos clubs donostiarras para que el Heineken Jazzaldia escogiera a los diez incluidos finalmente en el programa. Los conciertos de selección fueron seguidos por un público numeroso y demostraron el elevado nivel alcanzado por los grupos de jazz vascos. Para optar a la selección, los grupos deberán enviar al Heineken Jazzaldia antes del 21 de noviembre unos materiales (música grabada, documentación…) que están especificados, junto a las bases de este proceso de selección, en la página web del Festival (www.heinekenjazzaldia.eus). Entre todas las propuestas recibidas, el 55 Heineken Jazzaldia seleccionará 15 grupos aspirantes, en atención a la calidad de la música presentada y a su adecuación a la línea de programación del Festival. Esos 15 grupos actuarán en clubs y recintos de San Sebastián en fecha a designar (uno por día) entre los meses de enero y abril de 2020. Los lugares y fechas de actuación serán comunicados a los medios para facilitar la asistencia del público interesado. Tras esas actuaciones, la organización del Heineken Jazzaldia, teniendo en cuenta la reacción del público, escogerá a los diez incluidos finalmente en el programa. La participación en este proceso de selección no tiene carácter competitivo, su único objetivo es seleccionar los grupos locales que participarán en el 55 Heineken Jazzaldia. Grupos con disco publicado en 2019 Los grupos locales de jazz que hayan editado un CD en el año 2019 tendrán la oportunidad de actuar durante el 55 Heineken Jazzaldia. En concreto, el Heineken Jazzaldia escogerá a cinco grupos en función del interés y la calidad de los discos presentados y los incluirá en su programación general. Los grupos de jazz que hayan editado un trabajo discográfico durante 2019 y estén interesados en participar en el 55 Heineken Jazzaldia deberán enviarlo por correo antes del 27 de diciembre a las oficinas del Festival (calle Reina Regente, 8-5º. 20003 Donostia/San Sebastián). Esta convocatoria no es incompatible con el proceso de selección de diez grupos locales. Cualquier grupo que se haya presentado a ese proceso de selección podrá presentarse también a esta convocatoria si acredita haber publicado un CD durante 2019. 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Author: jazzaldia

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Desde el punto de vista del jazz contemporáneo, todo lo que toca John Zorn lo convierte en oro. Es un compositor infatigable, un seleccionador de músicos certero y un director de banda meticuloso. Su último libro de composiciones, The Bagatelles, lo ha convertido en concierto bajo el nombre de Bagatelles Marathon.

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La conjunción de Atomic y Trondheim Jazz Orchestra da como resultado un torbellino que inclina a pensar que se trata de free jazz, aunque en realidad la música está escrupulosamente escrita. En un concierto que exigía intensidad y concentración, estos músicos escandinavos reunidos en el Auditorio del Kursaal dieron una buena muestra de su elevado nivel.

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A las 8 de la tarde una gran tormenta descargó sobre San Sebastián. A las 9 paró, y así el concierto de la Plaza de la Trinidad pudo empezar en punto, como lo hace siempre, justo cuando suenan las campanas del reloj de la basílica de Santa María. La plaza estaba llena, con el público resguardado mediante los chubasqueros repartidos por la organización.

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